山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到许可在纪录片里使用它

2022-12-28


镜头: Zeiss Supreme Prime, Supreme Prime Radiance

“我们听闻泰国皇家海军海豹突击队有一些素材,但是那时我们还没看到它,而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它。”


西布鲁克拍摄时使用的Arri Alexa Mini LF摄影机,看山西,配以本人研制的防水罩,搭配蔡司Supreme Prime和Supreme PrimeRadiance镜头,并以片门全开模式拍摄

“我们需求发掘一切细节,由于对我们来道,实正在感的合格线非常高。正在拍《徒手攀岩》时,我们期视普通观众能够喜欢它,不过我们也期视最专业、老练的攀岩者也会认可它。我们念要《泰国洞穴救援》达到这样的实正在感。”

泰国海豹突击队长达87小时的素材提供了丰富的视觉结缔组织——“这是拍摄纪录片时最激动人心的事,”瓦沙瑞莉表示—— 但这部分素材的视角局限正在3号洞内,而少年和教练其实是正在两英里远的9号洞内被发觉的。



为了松林制片厂的拍摄,常驻洛杉矶的电影摄影师西布鲁克飞来英国,并且正在隔离期间完成了筹备工作。

山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它


将摄影机的感光度设放为1000—1600的同时,他使用了T4的光圈拍摄,这样“不只给了跟焦员迪恩·汤普森(Dean Thompson)的表现机会,还覆盖了挪动拍摄时布景不脚的问题,”西布鲁克称。他表示本人使用阿莱摄影机感光度800和光圈全开的蔡司镜头做了试验。

月光宝盒传媒

“由于疫情导致瓦斯正在片场所需的建筑材料运输延迟,所以没有脚够的岩洞布景,而且我们时间所剩无几了,”西布鲁克称。侥幸的是,正在查看水箱时,电影摄影师留意到另一个拍摄项目留下来的岩壁局部堆正在舞台斜坡下。“我正在松林制片厂发觉这些岩洞组件后,我打电话给罗德·瓦斯问能否能够把它们擦成他正正在搭建的岩洞场景的色彩。”然后西布鲁克和第一副导演考芙琳把这些岩块运到瓦斯位于南威尔士的工厂里,正在那里它们被成功地组接到建筑构造里——有效地让片场变大了一倍。



“我正在片场的缝隙处都挂了12×12英尺的黑布,用于减光,”他补充道,“我们让光线从定制的手提水下LED灯、Titan灯管和HydroFlo光源反射到水下的Grifflon反光布上——打到潜水员下方以及岩洞需求的一边——由此进步环境的亮度。”




山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它





伊恩·西布鲁克拍摄素材所用器材:摄影机:Arri Alexa Mini LF

影片技术参数:

宽高比:1.85:1

《泰国洞穴救援》讲述了一组潜水员冒夷救援被洪水困正在泰国一处洞穴的少年脚球队员及教练一行人的惊心举动。

“除了潜水员用他们自带的几台GoPro拍摄的镜头外,我们没有其他现场救援的实拍素材”金称。“我们需求呈现主要的戏剧性情节,这了如指掌,”瓦沙瑞莉称,“我们的选择是拍摄再现或者使用动画特效。”


五位曾参与这场实际救援的英国潜水员正在松林制片厂摄影棚内本色出演了该片,他们是瑞克·斯坦顿(Rick Stanton),约翰· 肥兰森(John Volanthen),杰森·马林森(Jason Mallinson),吉姆·肥尼(Jim Warny)和克里斯·朱厄尔(Chris Jewell)。


正如该项目的不同平常之处,“这是一次非凡的合作,”西布鲁克称。“我们都渴视能恰当地再现潜水员们了不起的举动,而且一切人都很抛入地来呈现这个故事。”

水下电影摄影师伊恩·西布鲁克(Ian Sea- brook)正在影片《泰国洞穴救援》中用镜头再现了洞穴救援举动。

山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它


给豪杰布光

为了建筑水下“无光”的画面感,西布鲁克和水下灯光师亚伦·基汀(Aaron Keating)将Astera Helios和Titan LED灯管以及HydroFlex HydroFlo荧光灯管嵌入到片场中。“我会试拍几条看能否能看到发光的光源,如果能的话就会再调整一下,”西布鲁克称。



“我花了很长时间去翻阅这场实正在事件的研讨材料,”他向《美摄》杂志表示。“鉴于我们的拍摄时间很短,一切要素都要仔细计划。隔离结束之后,我立刻与第一副导演乔伊·考芙琳(Joey Coughlin)和施行制片人提伯·崔佛斯(Tibo Travers)见面议论拍摄路程、道具、布景、服化和特效请求,并与金和查经过手机和Zoom软件进行会议商量。这与普通的筹备情况截然不同,不过正在我们初次见面时,一切已准备就绪。”


收罗人才月光宝盒传媒

大卫·卡茨纳尔森(David Katznelson,BSC,DFF)和皮察· 斯里桑萨尼(Picha Srisansanee)是《泰国洞穴救援》中采访素材的摄影师——卡茨纳尔森担任英国的部分,斯里桑萨尼担任泰国的部分。

我和Company 3的调色总监兼ASC协会会员斯蒂芬·索南菲尔德(Stefan Sonnenfeld)就素材的色阶保持着日常联络。每日素材的调色是正在伦敦由Company 3完成的,然后发给身处洛杉矶的斯蒂芬,由他来检查我和DIT乔·斯迪尔(Joe Steel)选择的调色和LUT。”

“情节沉现的过程非常有益,由于潜水员非常认真地给我们演示了他们的救援过程,”金称,他此前同瓦莎瑞莉正在2018年奥斯卡获奖纪录片《徒手攀岩》中有过合作。

结果发觉当潜水员的头灯照到镜头上时会产生很明显的面纱杂散光,并产生出一种褪色了的观感。面纱杂散光下被提亮的暗部也会暴露布景的局限性,所以西布鲁克选择用高感光度拍摄,以此来调小光圈、控制光晕和被提亮的暗部。“此外,我认为这些镜头正在光圈不全开的情况下有更好的表现力,”西布鲁克称,“不过有时我也会把光圈开到2.8。



道及镜头的搭配,他称,“蔡司Supreme Radiance镜头有一层称为‘T* Blue’镀膜,太原形象照,会产生蓝色调的光斑,考虑到潜水员的头灯发出的光束会让镜头产生光晕, 我认为这层镀膜能够赋予某些镜头非常独特的画面感,”他称。 “蔡司Supreme镜头带有一种不一样的、更为平和的非蓝调的光晕——所以这些光晕看起来将不尽相同。”

这部纪录片新作中一些牵动人心的时辰是对这场救援举动的戏剧性还原。

特效指点克里斯·哈伯德(Chris Hubbard)采用了工业级的泵给水增加浑浊度,这符合潜水员们正在美人鱼岩洞里的经历,众多的暴雨和湍急的洪水使得可见度几乎为零。

水下实况

正在英国松林制片厂的水下摄影棚内为期十天的拍摄,是导演初次亲身与摄制组成员和潜水员达成合作。当时是2020年10月, 疫情几乎让一切参与项目的人员都被隔离了。

素材评估

“我们的目标是经过这些碎片化的视角来残缺呈现这场拯救举动的概貌,而且我们开拍时,鲜有拍洞穴内的镜头,”E. 查·瓦沙瑞莉(E. Chai Vasarhelyi)称,其与制片伙伴兼伴侣的金国威(Jimmy Chin)执导过国家地理纪录片。



肥兰森正在一片漆黑的岩洞片场摸索前行。

潜水员肥兰森(左)和斯坦顿抵达了9号洞。此场景是正在松林制片厂的水箱摄影棚内复刻的。

本文将精细展开水下电影摄影师伊恩·西布鲁克对一些关键场景进行再现。


将救援搬上荧幕

秉承电影实正在派风格的任务指示,西布鲁克向潜水员们展现了拟定的拍摄方案,然后“让他们忽略我的举动,除非我们需求正在他们的举动里觅觅捕捕某些特地的霎时,”他称。

山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它

影片初次公开了这次现实救援举动中海军的视频素材,这主要集中正在睡美人岩洞内的救援地(3号洞)取景拍摄完成。





电影摄影师伊恩·西布鲁克和剧组工作人员正在松林制片厂的水箱内的3号洞片场拍摄潜水员救援举动的结尾


山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它

“岩洞里有些通道很窄, 正在片场拍摄时保持小步伐挪动是十分主要的,山西广告,我认为,假使使用Imax巨幕放映,大画幅制式能够晋升影片成效,”他称。(固然《泰国洞穴救援》没有认证的Imax版本,但该片正在多伦多国际电影节上以Imax制式亮相。)

英国潜水员瑞克·斯坦顿和约翰·肥兰森正在松林制片厂的水箱摄影棚内搭的片场复刻美人鱼岩洞的9号洞。

山西环境视频-而且也不知道我们能否拿到答应正在纪录片里使用它


挪动LED灯具生产商Scurion也为我们提供了一些灯具,我们会把ND色纸、有时则是柔光纸放到灯头前。我们有时使用Opal柔光纸,有时使用216柔光纸。



这场“非常救援”正在2018年惊动了全球,少年和教练能否脱夷全看指挥这场救援举动的泰国皇家海军海豹突击队以及英国特训潜水员的救援教问和技能。

这些场景串联起了一张复杂的视觉网:包括对关键人物的采访、许多国际旧事报道镜头的锦集以及泰国海豹突击队拍摄的视频素材。

拓展片场

借帮美人鱼岩洞的3D模型,来自英国Armordillo公司的罗德·瓦斯(Rod Vass)制造出了岩洞局部的复制品。该复制品被沉浸于20英尺深的水箱中,这个松林制片厂的水箱尺寸为66×33英 尺,水箱的水容量约为317000加仑。

“亚伦和我设念了一种巧克力色与珊瑚色纸的组合,这样我们正在色温3000K,使用Astera灯管发出的光不会看起来是白色的;这恰好能够代表不断反射到泥沙和岩壁的潜水员的头灯。

本期内容为《美国电影摄影师杂志》的专栏文章,作者:蕾切尔·K. 波斯利,【ASC《美国电影摄影师杂志》】专栏带你去到好莱坞拍摄现场,了解世界电影大片制作幕后;下载月光宝盒传媒幕后豪杰 APP,免费阅读残缺的中文版《美国电影摄影师杂志》.