一个场景就选了10,000张照片!看韦斯·安德森如何制造《法兰西特派》

2022-12-18

韦斯·安德森近年通过他的导演作品,向世人展现了一个独特、甚至是超越电影范畴的美学风格,然而,这些赏心悦目的画面之外,是相对科学且精密的设计,同时也对与他配合的美术设计摄影指导来说,是一系列艰难的挑战。

这两位优秀的创作者包括了美术亚当·斯托克豪森以及摄影指导罗伯特·约曼,他们一共合作了多部韦斯·安德森知名作品,包括《天才一族》、《穿越大吉岭》、《月升王国》以及拿下奥斯卡最佳美术设计的《布达佩斯大饭店》。


美术斯托克豪森表示,韦斯·安德森所有的电影都是从动画开始的:“动画思维其实是通过动画的视角检视一部电影每一个镜头与架构非常好的方式。我们在《犬之岛》就是用这样的方式,但这次不同”,《法兰西特派》是一部真人电影,纵然我们可以在其画面中感受到浓浓的动画氛围,不过在制作过程中,除了实景拍摄、架设场景拍摄,依旧有微缩模型场景的设计。“动画无疑可以提供你一个明确的蓝图,但这部片有太多的主题、故事、场景,这次大概有125个场景,包括微型模型场景在内,远远超过了《布达佩斯大饭店》。”



有了美术设计的基底,再来就是摄影了。另一位与韦斯·安德森长时间合作的优秀摄影指导罗伯特·约曼登场。“我会通过工作人员当我的灯替(灯光替身),去解决那个场景的灯光问题,我们是需要窗户的照明还是顶光?这个场景的气氛会是什么?当演员实际到达时,这些准备可以使拍摄更有效率。”


而通过动画,美术可以更明确的知道该如何设计布景,“我会思考这是什么样的空间?当你说这是监狱时,它代表的是什么?在《法兰西特派》中的监狱我们大概就是从10,000张照片中开始筛选。”


很显然的,《法兰西特派》比起过去任何一部他们合作的电影都还要复杂,这部喜剧作品灵感来自导演韦斯·安德森对于《纽约客》杂志的热爱,故事描述了一名驻法的美国记者开始创作自己出版的故事。“这部电影被分解成不同的故事,每一个故事都拥有自己的视觉风格,因此设计的任务相当吃重。”美术斯托克豪森,这部片甚至有一个动画版本的分镜,“通常来说,你会打造一个场景,同时一直让剧情回到那里,我们的做法是,我们给观众一个场景,20 分钟之后这里的故事就结束了,而我们永远不会再回到那边。”电影当中不同的章节发生在一个位于法国的虚构小镇Ennui-sur-Blasé,因此找到这个城市是相当重要的任务。


《红气球》剧照


色调上,本片参考了《红气球》,这是一部 1956 年的法国奇幻短片,“我们的想法是找到一个类似巴黎的区域,但不是现在的巴黎,而是记忆里的巴黎,雅克·塔蒂眼中的巴黎。”斯托克豪森想要打造一个狭窄、拥有多阶梯、犹如一座迷宫般的的巴黎版本,最终他们在法国西南部的一座名为Angoulême的城市最为他们的拍摄地点。



结构奇妙的报社总部

报社建筑外观其实是剧组在室外停车场打造而成,同时也是致敬1958年电影《我的舅舅》,导演雅克·塔蒂的经典创意。报社里的各个办公室,则是依据角色性格决定里面的道具、摆设、壁纸色调等,而其中也暗藏致敬历史知名记者的彩蛋,例如记者James Thurber的漫画图画。



关押艺术家的阴暗监狱

“这座监狱完全是一个虚构的监狱,它绝对不是那种常规监狱。”Stockhausen表示,汲取1962年电影《审判》的监狱风格,团队于废弃仓库建造监狱内部,同时依据真实物件或空间,如电椅、法庭等,突显片中场景的讽刺性,而他们也通过白色墙壁、灰色金属、柔和自然光等影像元素,奠定相对淡浅的黑白色调。


宣扬革命的黄色咖啡馆