太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的要求添加了背景色

2022-11-30


太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的请求增加了背景色

他还曾凭仗 《雄狮》获得过一切这三个奖的提名并获得了ASC奖,又凭仗剧集《曼达洛人》再获得了一个ASC奖提名。


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于是剧组购买了一些稍旧的Arri Alexa Classic摄影机,它们基本上成了我们的碰碰摄影机。(有了这个设备)我们能够正在拍摄角色时更极端,太原视频策划,由于Arri Alfa镜头由于边缘缺陷、体积较大和沉量较沉而行不通。

这是我正在镜头中觅觅的东西,仅仅经过稍稍调整光圈,就能让我正在逐 个镜头拍摄的基础上对对比度有更多的控制。“T值关乎对比度的 程度与关乎景深的程度是一样主要的。”

他和导演马特·里夫斯设念正在一个实正在侦探故事中捕捕布鲁斯·韦恩(罗伯特·帕丁森饰)这一蒙面义警角色的实正在暗面。



这也是一个相当复杂的装放。侥幸的是,太原视频拍摄,我们有制片人西蒙·伊曼纽尔(Simon Emanuel)难以置信的支持和合作来完成这个场景,但同时,我是一位节俭的摄影指点。我很清楚我必须留意钱花正在哪里。因此,当西蒙知道当我请求更大的东西时,那是由于这是绝对必要的。我们曾经建立了那样的信任。”

“我是一个偏好LED的人。”弗莱瑟道,“但正在这种情况下,没有可用的、具有脚够力量的东西来实现我们念要的视觉成效。我觉得夸耀我们用了多少瓦特电并不值得骄傲——现实上,这让我很尴尬。我更情愿议论我们经过使用LED节省了多少电力, 期视我正在过去六年的职业生涯中节省的几十万千瓦电力有帮于抵消掉我们此次使用的耗费更大量电力的装放。

“我们从中间正片的扫描图像当选择了主要的‘主角’图像。”弗莱瑟道:“对于特写镜头,我们经常使用中间正片的扫描图像,但当我们拍摄广角镜头时,中间正片常常会得到太多的分辨率, 所以我们改用负片扫描。我们一个镜头一个镜头地选出了最佳视觉成效。胶片扫描将最美好的纹理增加到电影中,特地是从正片扫描的。”


全文完。

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“我们正在《沙丘》中教到的一样东西是柔光布景扩展物——它与绿幕以及黑幕或白幕相反——还有与布景色彩相同的反光材料。”弗莱瑟道,“这样一来,反光布反射的光就有了婚配环境的色彩。” 



“最近我正在Camerimage电影节做了一次演讲,一位教生问我道,‘你如何定义本人的风格?’我很纠结,由于我觉得我并没有风格。所以,我问那位教生,“我有风格吗?”教生道,‘嗯,你做的一切都让人觉得实正在。’我道,‘这个我信!这我承认。我不介意这是我风格的定义,完整不介意。’这确实是我勤奋的目标。我不念被任何特定的视觉成效或摄影风格框住。我念正在故事中觅到实正在,并尽我所能去表现它——不管采取什么方式。”

弗莱瑟道,“这对我们来道太棒了。固然我们拍摄的是2.39的 宽高比,但我们并不打算像塞尔乔·莱昂内(Sergio Leone)的西部片那样把人物放正在画面的最边缘;


本期内容为《美国电影摄影师杂志》2022-6月刊文《影像中的实正在》的编选;

这部电影中仔细设念的追车场景,由一个黑克兰团队沉新组装的前苏联时代 镜头拍摄。

遮光布的背面。光线的方向是射离遮光布,然后经过裁剪的“窗户”外形反射回来。



“摄影指点有权利协帮观众感受和体验故事。”

弗莱瑟去了工厂参观并分享了他的念法。固然Arri/Zeiss Master变形镜头是市场上设合计为复杂的变形镜头,但是它们一般以画面极其干净而著称,没有变形镜头相关的典型特征。Arri Rental期视调整Master变形镜头,以迎合像弗莱瑟这样偏好图像畸变的电影人。

布景搭建于伦敦北部的卡丁顿摄影棚的巨大舞台(158×617英尺)之上,其特性是正在哥特式大厅的两端都有大教堂式的落地窗。但是窗户不是实景的一部分,而会正在后期制作中被增加进去。

为了从两扇不具有的落地窗中产生光线,弗莱瑟、灯光师米尔斯和布景组正在布景的两端制作了两个巨大的柔光反射灯箱,每个灯箱的光线都会穿过两面同等巨大的遮光布中的一面,这塑造了布景中“将会有的”窗户的光线。正在摄影机那侧 的遮光布,即“内部”,是布景墙壁的色彩,太原SEO,大块的遮光布被切割成大教堂窗户的外形。


太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的请求增加了背景色




格雷格·弗莱瑟正在拍摄《曼达洛人》

他道,“我们可能无法都用行语表达出来,就像我妈妈可能无法告诉我为什么某个图像感觉不对,但她凭直觉知道它对不对。正在我看来,这关乎对我的布光选择、我的镜头、摄影机的构图和活动保持诚实——这一切都必须基于一个现实。摄影指点要对观众对图像的潜认识反当担任。我们有权利协帮他们感受和体验这个故事,我觉得尽可能诚实是这项工作的一个主要部分。 

方法是:观众必须得能看到他的眼睛

“你必须得能看到他的眼睛。”

太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的请求增加了背景色



“与此同时,电影制作过程中几乎一切东西都是‘假的’。”弗莱瑟继续道,“穿蝙蝠装的人是假的,挥舞光剑的绝地武士也是假的,但你必须正在场景中觅到每一个实正在的元素——就像导演所做的。主要的是观众置信这部电影能够是现实。布光是其中很大的一部分。如果你看完一部电影,并不置信其布光,那么这对于故事是有害的。

《新蝙蝠侠》图片由华纳兄弟影业和DC漫画提供

“沉新组装的前苏联时代的镜头符合请求。”弗莱瑟道:“它们更小、更轻、更便宜,但视觉成效仍然很棒。我们让他们增加了一个椭圆形的光圈切口,使散景看起来更具变形成效。我喜欢这些前苏联镜头的一点是,它们拍摄的图像缺乏一致性,但正在对焦失光中也有必定的景深和暖和度——缺乏科教上的完美。

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马特和我坚持做到这一点:我们正在画面中间有一个明确的区域来为每个人构图,其余的部分则失光。“2系列Alfa镜头的对比度也很妙,而且能够调理。高度畸变的镜头就会有这样的情况,特地是那些更容易出现眩光的镜头。光圈大开至T2.2时,它们会产生很多光斑,对比度很低,但调低半档到一档,画面会变清晰,会呈现完整不同的视觉成效。

演员罗伯特·帕丁森(Robert Pattinson)饰演《新蝙蝠侠》中的主角蝙蝠侠

雨滴滤镜

弗莱瑟道:“我们念要一场非常动态的追逐戏,我们知道我们念正在汽车上安装摄影机,并取得真正锁定人物的图像。这需求体积更小、沉量更轻的配备,以及能够被毁坏的摄影机(如果我们正在特技表演中过于大胆的话)。

正在胶片上,我们先冲洗负片,然后冲印一个正片,分别将负片和正片扫描转回数码片。经过增加一道处理程序,我们对图像又多了一层控制,并且增加了我们念要的每一刻的“胶片成效”的数量。当你用胶片拍摄和胶片冲印时,从负片开始,到中间正片,然后是中间负片,然后是最终放映拷贝文件。每一步都得到了一些锐度和全体分辨率,你别无选择。当我们采用数码摄影然后转胶片,然后再转回到数码时,我们是正在嵌入一些图像的退步,但我们有控制力且有选择。”


“他们给我看了这些新镜头的1系列,但是它们正在视觉成效上太接近Master变形镜头了。”弗莱瑟回忆道,“我提供了我的念法,他们带着2系列回来觅我,但他们非常犹疑要不要给我看,(由于这些镜头还没有准备好用于制作)。


当罗伯穿着蝙蝠装的时候,我勤奋确保我让光线抛入他的眼睛里,同时让光线基本不打正在蒙头斗篷上。有一个完美的最佳点,让主光反射到眼睛里,但不会太多地打到斗篷或下巴上。为了做到这一点,我经常不得不请罗伯做他本人的光为,由于布光必须那么精确。我能够有为身时完成80%的程序,但剩下的部分必须是他本人和他的脸才能使其残缺。”

太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的请求增加了背景色


我们的计划是要更小心得多,主要正在核心或稍偏离核心处取景。对于一部动作片来道,这真的有帮于保持观众对故事的关心,这样他们就不会由于场景中快快的动作而丢失。



摄制组与Fotokem的调色师、ASC协会会员戴夫·科尔(Dave Cole)合作,将胶片转录到Kodak Vision3 2254 1 ASA中间胶片 上,这一步经过了留银技术处理,然后作为中间正片接触冲印到异样的2254胶片上。

他还引入了6台20K灯具,间接对准遮光布的背面。米尔斯道,这些加了1/4 CTB色纸的灯具——包括“一切Dino 灯上的、用以增加全体平和度的251 1/4白色柔光纸”——其光线被 反射到一面长120×130英尺的白色熔融布上。他们还使用了六台 20K的菲涅尔灯(也裹上1/4 White CTB色纸),让强光间接穿过遮光板被剪切出来的外形。这种情况下,3600千瓦的巨大功率对弗莱瑟来道是一个很少见的情况,他一般会勤奋使布光尽可能经济和环保。

格雷格·弗莱瑟正在拍摄《沙丘》【出镜的是演员蒂莫西·柴勒梅德(Timothée Chalamet)】图片由奇雅贝拉·詹姆斯(Chiabella James)拍摄,由华纳兄弟影业和传奇影业提供


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太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的请求增加了背景色

科尔道,“我们利用留银来产生高光附近的光晕,而不是大家一般使用留银过程的目的——即增加对比度和降低图像的饱和度。现实上,当我们沉新扫描中间正片时,我们就降低了对比度,并按照格雷格的请求增加了背景色。正在这样一部黑暗的电影中,如果我们增加对比度,就会得到太多细节。


我拿了一大堆光教平晶,让透明硅小球滴正在上面充当雨滴,但它们能产生受控的、波动的雨滴,能很好地折射和反射光线。我对小球的数量和大小有几个不同的组合。如果车头灯间接对着摄影机,我们会用一个不太强的,但是如果没有直射光,我们会用一个有更多硅胶的。固然这一组场景感觉非常失控,但从视觉成效上看,它是非常克制的。

一个巨大的柔光箱被用于拍摄哥谭广场花园的夜间外景戏



固然《新蝙蝠侠》的大部分场景都是用Arri Alfa变形镜头拍摄的,但是摄影指点格雷格·弗莱瑟选择了一个更非典型的方式来拍摄蝙蝠侠和企鹅人【科林·法瑞尔(Colin Farrell)饰】之间的高潮追车场景。

弗莱瑟道:他的摄影的核心根植于实正在,即图像的残缺性和诚实性,不管故事可能有多奇异。“我深信,作为人类,我们曾经进化到能够理解光的程度。”

它们真的很适合我们,它们与Alfa镜头的视觉成效和感觉完美揭合。疯狂的点正在于用静物摄影的镜头拍摄一部大制作的电影,这些镜头花50美元就能从eBay买到!我不能用它们来拍摄整部电影,但它们对于我们所需求的来道是非凡的,它们有更好边对边功能,所以我们能够正在这个镜头中实现更极端的取景。




光教聚光灯|沉新组装的黑克兰镜头

本文作者:杰伊·霍尔本


跟电影的大部分场景一样,一个关键的追车场景发生正在暴雨中。剧组知道正在一英里长的跑道上排布水塔既高贵又浪费,所以他们决定弄湿道路和汽车,并正在后期以CG元素的方式增加降雨。


动态镜头

弗莱瑟(左)和《新蝙蝠侠》的导演马特·里夫斯正在计划拍摄一个镜头

弗莱瑟最新拍摄的大制作电影《新蝙蝠侠》是一场关于超级豪杰冒夷的动态视觉盛宴,是迄今为止对斗篷骑士故事改编的最黑暗、最黑色电影般的版本。

作为摄影指点,我的工作是协帮指点观众的视线到画面中最主要的部分。我们决定,特地是对于快快剪辑的镜头,我们期视把动作保持正在核心位放,而那些正在边缘失光的镜头确实迫使 我们遵照那些早期的取景决定。

从那当前,布光的规模只会越来越大。正在一段迎来高潮的夜景戏中——剧情发生正在哥谭市广场花园竞技场外,居民正在一场由超级恶棍谜语人【保罗·达诺(Paul Dano)饰】惹起的全市 性洪水到来后匆忙觅觅避难所——弗莱瑟和灯光师杰米·米尔斯 (Jamie Mills)的任务是正在竞技场外制作一个巨大的柔光箱,使用设备包括687个独立的Digital Sputnik灯块(大部分来自分解成独立模块的DS6灯),它们被放放正在一个长200×170英尺的灯箱中。这个装放的特性是柔光箱上用Magic Cloth包裹,灯上加上了251 1/4的白色柔光纸,工作人员花了七周时间来制造此设备。 

米尔斯道,这种遮光板是由“一种石头色彩的布制成的,有一个结实的黑色背衬,能够防止光线从后面穿透它”。针对从“外部”穿过每块遮光板的光线,弗莱瑟引入了两个大型装放,每个装放包括30个24K Dino灯和15个Quarter Wendy灯(每个都带16个1K的PAR灯泡),安装正在支持遮光板的脚手架上,并朝向遮光布的背面反光。


“从曝光的角度来看,一切都以轮廓呈现。”弗莱瑟 道,“这个家伙的大部分是看不到的——如果他太显现太多,就会得到令人恐惧的接收力。这是一个巨大的权利,要让他脚够显现,让我们看到蝙蝠装之下的角色,但又不至于太显现,让人觉得虚伪或漫画化。观众必须看到穿蝙蝠装的演员,否则这个角色便没有灵魂。

但是我看着镜头,而且很喜欢我所看到的。严厉来道,它们正在边缘上有非常平和的失光,但它们真的很美,恰好符合马特和我不断正在议论的。我道:‘这些太完美了!’它们就是我们拍摄所使用的——Arri Rental Alfa镜头2系列。3系列现正在是他们的生产线,也极其美,但没有 2系列那么大胆。” 经过明显调整的2系列Arri Alfa变形镜头呈现出大量的散射、 不均匀的聚焦场,以及图像边缘的某种像差,“但核心很棒,很清晰。”


“正在《沙丘》中,我们将彩色数码母片导出到胶片负片,然后扫描转回数码片。

正在这部电影的黑暗主题下,极少数例外情况之一是一场日间戏——哥谭市市长米切尔【鲁伯特·彭利-琼斯(Rupert Penry[1]Jones)饰】的追悼会,场景设正在市政厅,这对弗莱瑟来道是一 个相当大的布光应战。

为黑暗布光

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格雷格·弗莱瑟正在拍摄《副总统》(居左的是导演亚当·麦凯)

一个日光时辰

“固然实际上没有下雨,但仍然有很多水周围飞溅,由于道路和汽车都是湿的。”弗莱瑟回忆道:“镜头上有很多水,但这是不受控制的,有时会破坏图像。所以我们不得不引入Bright Tangerine Prodigy导水板,但这下镜头又太干净了,所以我转而使用滤镜。




底片输出


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与编辑对话:




正如他正在《沙丘》中所做的那样,弗莱瑟正在《新蝙蝠侠》中加入了一个胶片中间片。


正在这个场景中我还 使用了Atlas Orion镜头,正在电影前段蝙蝠侠和猫女【佐伊·克拉维 兹(Zoë Kravitz)饰】之间的摩托车镜头中使用了它们。”

拍摄《新蝙蝠侠》





“追车场景对任何一部蝙蝠侠电影都至关主要,而(导演)马特·里夫斯喜欢追车场景。”




《新蝙蝠侠》的摄影指点格雷格·弗莱瑟(Greg Fraser,ASC,ACS)正在今年的奥斯卡颁奖仪式上,其凭仗《沙丘》将奥斯卡最佳摄影奖收入囊中,从而成为了顶尖精英摄影指点群体的一员——即正在同一年凭仗同一作品斩获奥斯卡、BAFTA奖和ASC奖(即“三连胜”)的人。


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例如,如果高光变得更亮,眼睛的虹膜收缩,会丢失更多的细节。我们选择保留黑色和“更脏”的视觉成效,以更好地反映哥谭市的肮脏肮脏的本质。”


太原宣传片制作拍摄-并按照格雷格的请求增加了背景色





我早就决定,我们会稍微改变这个 镜头的视觉成效。我正在觅觅仍有特征的镜头——仍能保持视觉效 果的连贯性——但如果正在特技中被损坏,它们得更小、更轻、更便宜。”


阅读提示:本文中《沙丘》的摄影指点格雷格·弗莱瑟分享了拍摄《新蝙蝠侠》的:布光、动态镜头、滤镜使用、底片输出等多个拍摄技术细节,阅读全文估计8分钟,建议收藏阅读。



为了处理这个问题,弗莱瑟求帮于他正在网上有联系的一个人:努力于旧镜头音讯搜罗的网站Vintage Lenses for Video的艾伦·贝瑟丁(Alan Besedin)。贝瑟丁与黑克兰梅利托波尔的一家 运营改造和沉新组装业务的公司Iron Glass合作,提供一系列前苏联时期的Helio镜头和Jupiter镜头,它们融入了电影风格的机械部件。

弗莱瑟是出了名的对镜头的品尝兼收并蓄,特地是较有特征的镜头。正在这种情况下,正在制作开始之前,Arri Rental联系了他, 他们正正在为Alexa LF格式开发一系列新镜头。

弗莱瑟和里夫斯起初念创作一部几乎是全黑暗的电影,于是摄影指点面临的一个应战就是正在这些非常暗的环境中为黑色蝙蝠装布光。



从摄影机一侧看墙壁大小的遮光布